【摘要】元电影以电影自身作为媒介和表现对象，常常通过转喻的越界叙事手法，突破叙事层次来进行独特的自我思考与自我言说。当代元电影出现了新的“现实越界”现象，电影世界与非影片的现实世界之间的界限彻底被打破。本文以电影的媒介属性为基点，将元电影的本质特征与影像本体相联系，并在“后理论”、“后媒介”的观照下，来认识当下元电影凸显的叙事美学新趋势。以元电影的自反性叙事话语为核心，从叙事机制、空间化叙事、叙事的新时间性三个方面，分析探讨后媒介时代元电影的影像建构特征，以及在媒介化的世界中叙事与现实的相互交融，由此带来元电影关于影像与现实、电影文化与观众的新时代追问。

一、媒介间性：后媒介时代元电影的影像本体性

“数字环境”改变了人们的生存状貌，媒介构成人日常生活中的元程序（Meta-process），多种媒体协同生产、融合传播实现“跨媒介叙事”的现象也日益寻常。后媒介时代电影在数字重构的作用下失去了胶片的实体，也即失去了依靠物质材料来辨认本体（技术）、信息类型和美学认同的认知方式。在不断膨胀的跨媒介互动中，电影本体的内部机制发生了根本性变化，持续更新指向电影自身的“元语言”，从而不断引发元电影对“影像与现实”这一电影本体性的新时代讨论与反身性叙事实践。

二、现实越界：后媒介时代元电影的叙事特征

当代元电影的这种“现实越界”不仅关涉叙事表层结构所显露的“虚实”边界溢出的问题，而且也在故事世界与文本外现实世界的深层互动中，超越“虚实”边界，导向纵深视野里对电影与世界关系的哲学性思索。如德勒兹（Gilles Deleuze）所言，“大脑即屏幕”，宇宙自身就像一种元电影。

三、时空层叠：后媒介时代元电影的影像表达

后媒介美学消弭了媒介内容与现实世界之间的区隔，以跨媒介叙事策略建构元电影的镜像结构。而观照电影与现实的关系，探讨“非现实的世界中潜隐的现实意义”，正是以影片的语言表述形式为基础的。后媒介时代的影像语言提供了更混杂、多维的“元据点”，电影就像那个薛定谔的盒子，里面的时间和空间都呈叠加态，是非连续、不确定的。

借助媒介间性的视角，反思影像叙事的内在属性，成为今天理解“关于现实的元电影”的重要途径。虽然在后媒介时代，电影曾经的一些规定特征现在只是默认选项，并且同时有许多其他的备选，尽管如今电影影像某种程度上丧失了还原物质现实的特权，但仍保留对这个世界的文化认知优势。

作者简介：

罗华，天津传媒学院影视学院副教授，中国艺术研究院访问学者。前央视纪录片编导、栏目策划，拥有多年影视传媒工作经验，现致力于影视教育与影视文化研究。在《电视研究》《当代电视》《电影文学》等核心期刊发表多篇学术论文。曾荣获国家广电总局高校优秀科研成果奖，指导学生创作短片也多次斩获国内外各类奖项。